"Le montage est l'art d'exprimer ou de signifier par le rapport de deux plans juxtaposés de telle sorte que cette juxtaposition fasse naître l'idée ou exprimer quelque chose qui n'est contenu dans aucun des deux plans pris séparément. L'ensemble est supérieur à la somme des parties." (Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein)

• Cox, Joel • Hirsch, Paul • Kahn, Michael • Morse, Susan E. • Schoonmaker, Thelma

Oscars du meilleur montage
• 1980 : Thelma Schoonmaker pour "Raging Bull"
• 1981 : Michael Kahn pour "Les aventuriers de l'arche perdue"
• 1982 : John Bloom pour "Gandhi"
• 1983 : Glenn Farr, Lisa Fruchtman, Stephen A. Rotter, Douglas Stewart, Tom Rolf pour "L'étoffe des héros"
• 1985 : Thom Noble pour "Witness"
• 1986 : Claire Simpson pour "Platoon"
• 1988 : Arthur Schmidt pour "Qui veut la peau de Roger Rabbit ?"
• 1989 : David Brenner et Joe Hutshing pour "Né un 4 juillet"

C'est au monteur qu'il appartient d'assembler les différentes parties du film qui ont été tournées afin de créer le film final. Il intervient lors de la post-production du film et est généralement épaulé par le réalisateur et souvent le (ou les) producteur(s).
Avec le scénariste et le directeur de la photographie, c'est le 3ème poste technico-artistique majeur de la conception d'un film. On peut également considérer le montage comme la 3ème écriture d'un film, la 1ère étant le scénario et la 2ème, le tournage.

A l'origine, dans le cinéma argentique (tourné avec de la pellicule photographique), on découpait la bande et on collait physiquement les différents éléments grâce à une colleuse afin de former une "copie zéro", première continuité du film.
Dans la vidéo numérique, on utilise des logiciels de montage vidéo afin de "coller" virtuellement les plans entre eux et de l'exporter à nouveau sur une bande magnétique, pour créer un master (version finale d'un projet). Le montage non linéaire se fait en deux parties : l'acquisition, puis le montage à proprement parler. Aujourd'hui, le cinéma argentique est également monté de cette façon : la pellicule est transférée sur des bandes vidéo (télécinéma) pour permettre le montage virtuel sur ordinateur. A la fin du montage virtuel, on crée une edit-list (liste des points de montage) ou une "cut-list" (liste de coupes) qui permettent une conformation de la pellicule physique.